一段跨越百年的爱恨情仇
开启新的传奇故事
一时隐忍与困窘
始终坚信希望之光终会降临


2023年1月8月，由北京演艺集团出品，上海文化广场剧院管理有限公司联合出品，北京歌剧舞剧院制作的大型音乐剧《基督山伯爵》中文版广州站在广州大剧院顺利落下帷幕。该剧引进自俄罗斯版，经过专业译配，对声音制作有很高的要求。这是阿云嘎先生首次担任总制作人，因此特别邀请金少刚老师作为音响顾问，曲乐老师作为音响设计，为该剧的声音呈现保驾护航。

《基督山伯爵》于2022年12月2日-11日在上海文化广场首演，随即先后于上海、北京、广州三地上演近30场，强势登陆热搜榜第42位、文娱榜第8位，主话题阅读量高达5.7亿、讨论量67.5万，收获好评无数。

网友点评

易科国际为该剧巡演提供了后级扩声系统的技术支持与服务，分别为上海文化广场、北京天桥艺术中心和广州大剧院设计了相应的扬声器系统。良好的声音呈现为观众们带来了一幕又一幕的视听盛宴，近距离领略一场酣畅淋漓的复仇之旅，感受一段跌宕起伏的戏剧人生。

上海文化广场


巡演的第一站是上海文化广场，系统采用了左中右三声道的配置，左右声道各使用6只，中置声道使用了5只EAW自适应扬声器Anna。同时在舞台台口两侧还各配置了1只SBX218双18寸超低扬声器，在超低上各放置1只Anna扬声器作为前区补声。


系统的初始设计是让左中右扬声器同时覆盖一、二、三层观众席，然而在试音的过程中，文化广场严苛的建声环境却带来了很大的麻烦，扬声器投射到三层后墙的反射能量对舞台上的演员产生了极大的影响：他们会先后听到来自返送音箱的人声、中置扬声器通过后墙反射到舞台的人声，以及左右扬声器通过后墙反回舞台的人声。反射能量的多次出现对演员的演唱造成了极大的影响。


借助自适应系统的优势，在不改变吊装位置的情况下多次调整了扬声器的覆盖范围，最终确定了系统方案：让中置扬声器只覆盖一层和二层，左右扬声器覆盖全场。由于人声在中置的发送量是较小的，因此中置的参与并不会明显改变音量比例关系，仅仅在声像定位上起到一定的作用。因此该方案不仅有效解决了中置声道造成的反射问题，还能保证三层的观众听到的是来自左右声道，且音量平衡关系完整的立体声信号。



此外，由于二层挑檐的遮挡，我们为一层后排的调音师增加了3只易科国际自主研发的ezacoustics IMC6 同轴点声源扬声器作为补声，它们补充了左右声道在调音位上的频响差异，同时为调音师补充了完整的中置声道信息。


北京天桥艺术中心
巡演第二站为天桥艺术中心，主扩系统仍旧采用左中右的系统配置。左右声道各吊挂10只Anna自适应扬声器，中置声道吊挂6只Anya自适应扬声器。左右声道的Anna系统仍旧馈送正常比例的人声和音乐信号，而中置则是馈送以少量的人声。


在扬声器吊装的同时，很重要的一项工作是对天桥艺术中心的场地尺寸进行复核，更新Resolution 声场预测软件中的场地建模。由于左右阵列通过单点方式吊装，其高度受到走线路径和扬声器转角固定等因素的影响，因此在吊装完成后，扬声器在系统模型中的位置和高度才最后确定下来。这种工作流程对于通过物理姿态来实现覆盖的传统阵列来说，局限性较大，而自适应系统则能够因地制宜，几乎不受上述因素的影响。

系统的初始设置是通过左中右的三组阵列实现池座、一层和二层观众席的全场覆盖。在调试过程中我们发现，中置扬声器投射到二层后墙以及剧场顶部的能量引发了较大的反射。通过多次以0.5米为精度来调整中置扬声器在二层后区的覆盖范围，最终得到一个既能平衡二层后区听感，又能解决后墙反射问题的最佳覆盖方案，且全场覆盖均匀，频率响应一致。

广州大剧院
由于吊点承重问题，广州大剧院台口仅能吊装左右各4只Anna扬声器，因此系统方案由最初的左中右全场覆盖，变为一层和二三层分区覆盖的模式，通过单侧5只Anna覆盖一层，单侧4只Anna覆盖二层和三层，中置扬声器则使用了剧场固定安装的中置阵列。


广州大剧院歌剧厅的墙面大量使用GRG（预铸式玻璃纤维加强石膏板），声反射系数R达0.97，混响时间较长。观众区的侧面和后方是光滑的墙体，剧院内表面均为硬反射面，场地内有明显的回声，这种声场条件非常适合歌剧等原声节目的呈现，但对于电声系统来说则颇具挑战。


分区覆盖的系统设置，加之自适应系统精确的波束控制，极大缓解了一层后墙及眺台下方的反射，同时在三层观众席后排听感和后墙反射之间做出平衡。在此基础上，自适应系统的override Z模式能够精确的控制自适应扬声器在垂直方向上中高频的覆盖范围，在有限的阵列长度下，最大程度的降低地面和吊装扬声器之间的干扰。


由于剧场形状不规则，二楼左侧前区10个座位的高度较低，为了避免吊装阵列的能量影响一层观众席，因此在系统调试过程中避开了此区域，导致中高频覆盖不佳。我们使用了1颗ezacoustics IMC-6同轴扬声器进行补声，通过对延时的调整与主扩系统形成无缝衔接。



评价与反馈


阿云嘎
这次巡演带给我很多难忘的回忆，整个制作团队克服了重重困难，通过不懈的努力，让每一个观众都够感受到了这部剧的魅力。金少刚老师和曲乐老师带领的音响团队圆满完成了演出任务，为我们带来了世界一流的声音质感。我在观众席的每一个角落都听过，声音非常的清晰和透亮，人物的戏剧张力通过声音打到观众的心里。非常感谢金老师对《基督山伯爵》中文版的加持，为观众带来了耳目一新的视听盛宴！


于毅
音乐剧有音乐在前，剧在后面，这就说明了音乐的传递性是第一位的，所以音响在整个音乐剧的演出当中尤为重要。这次特别荣幸能与金少刚老师和曲乐老师合作完成《基督山伯爵》的巡演。金少刚老师就像一个心理学家，懂得站在演员的角度来了解你的需求是什么，我感觉我的心和音响部门的老师们都贴在了一块儿，让我有足够的自信在台上去做我所有的色彩和细节，真的非常地感谢！


曲乐
这次《基督山伯爵》中文版演出的部分剧院，是建筑声场比较具有挑战的演出场地，因此我们在前期做了大量的准备工作，在软件上不断的进行模拟与仿真，力争在每个场地都能够达到优秀一致的效果，这里非常感谢易科技术团队在整个演出过程中给予的大力支持。特别值得一提的是，这是我第一次跟金少刚老师合作，收获非常大。他的职业、敬业、对声音的精准判断以及调试手段，让我学到很多，可谓醍醐灌顶！


金少刚
特别感谢阿云嘎团长邀请我来参加音乐剧《基督山伯爵》的音响制作，演员们的努力让我非常感动。我跟调音团队的合作也很默契，对于声音的理解我们有很多共识，最后演出呈现出来的声音能够得到所有演员的充分认可，各地观众也给予了很高的评价，这让我觉得非常幸福！

本次巡演以丰满的人物形象
荡气回肠的音乐
恢弘多变的舞蹈
华丽夺目的舞美
打破了时空限制
为观众在舞台上交织出
一幅十九世纪早期法国社会的壮观画卷
巡演期间在音乐剧圈掀起了审美新风暴
这场酣畅淋漓的复仇之旅还在屏息酝酿
期待二巡再见！


音响顾问：金少刚
音响设计：曲乐
音响主控：陈德龙
音响副控：王耀唯
返送调音师：石应锋
系统工程师：冀翔、杨照、徐若克
助理工程师：朱炫光、陈云刚、陈雪立、张峰、白曾聪、程天奥