9月1日晚，“中国大舞台•梦想放光彩——中国演艺设备技术协会成立25周年庆典活动”在北京21世纪剧场隆重举办。原文化部副部长艾青春、文化部文化市场司司长陈通、文化部财务司副巡视员王明亮、原文化部计财司司长及原中国演艺设备技术协会理事长张永嘉先生、德国剧场技术协会副主席加布里埃莱•霍格女士、中国演艺设备技术协会理事长朱新村先生以及来自世界各地的会员、各界宾朋1600多人齐聚一堂，共襄盛举，场面十分隆重。

 
中国演艺设备技术协会成立25周年剪影

此次盛典的主创团队阵容豪华，其中音响顾问由业界大咖宋多多先生担任，他通过EAW扬声器打造了一套新颖独特的扩声系统。

舞台左右两侧的H架上，各堆叠安装6只EAW Anna模块以及3只Otto次低频模块，覆盖一二层观众席；两只EAW红线系列RL12扬声器配合两只RL15扬声器作为舞台监听。

 
主扩选用EAW Anna&Otto 自适应系统

 
宋多多先生现场讲解多声道环绕技术

宋多多老师揭秘音响系统
扩声系统为何采用这样的设计？整套系统有何亮点？

【易科国际】这次扩声系统的设计十分新颖，多多老师可以给我们简单介绍一下吗？
【宋多多老师】“这套系统实际上是多声道系统。在多声道系统中，由于每一个发声点都要覆盖全场，因此对音箱的品质有很高要求。只有高功率、高保真、高频宽的扬声器才能用来做多声道系统。其次，多声道系统应用于拓展艺术表现，这是对过去常用的、只有两个声道的立体声系统的一个扩展。这基于人耳对声音的分辨力以及人耳对声音的方向性。为什么我们要利用和组合多声道系统？这是因为从艺术构成的角度来说，每个人对乐器的爱好不同，而在多声道系统中，人们可以自由选择，是以二胡为中心的mix比例，还是以琵琶为中心的mix比例。所有声音都呈现在面前，任你随便选择、自由组合，用我们的俗话说，就是音乐听起来不打架。这样才是真正让每个艺术家都有机会独立呈现，过去的立体声系统做不到这点，只能依赖于配乐的老师，一会让二胡独奏，一会让琵琶独奏，一会让笛子独奏，它只能采用这样的方式，但是现场多声道实时演出就能让你随意选择。”

女子十二乐坊演奏时EAW  JF56无源二分频扬声器用于多点回放

【宋多多老师】“是的。分别对应四种乐器，前面是两个笛子，后面是扬琴和古筝。这样，我们让现场观众自然地听Mix。”

二胡演奏者在靠近前区的RunningMan DLM扬声器旁演奏

【易科国际】我注意到前面灯光秀的音乐也很震撼，请问这是怎么做到的呢？
【宋多多老师】“多声道系统不仅是一个声场分布，更重要的是一个音乐与效果之间的分配。比如今晚的灯光秀，主音箱出来的是音乐，然而整个多声道系统出来的是环绕声效果。效果音随便飞、随便跑，它来源于自然，还源于自然，为艺术做陪衬。这样既有自然环境的空间感，又有艺术的分配比例享受，这就是多声道的魅力。”

 
灯光秀配合多声道环绕声效果

【易科国际】这次是老师与EAW Anna & Otto自适应系统的首次合作，感觉如何？
【宋多多老师】“EAW这套系统非常好。首先在我们现有的剧场环境中，并不具备多角度、多方位的安装条件，也就是说这些场馆并没有支撑的吊点。常规的音响系统必须要找到一个结构关系去吊挂这个东西，然而吊挂的支撑点涉及非常复杂的力学关系，需要庞大的力学支撑，在我小小的舞台上不可呈现。而EAW这套系统可以弥补这点，它不需要庞大支撑，只需要四个点甚至是三个点就可以支撑，关键是安全性还得到了保证。由于这个扬声器系统可自适应调节，就形成了我任意选择一个（安装）点，都可以计算出楼上、后区、中区、前区的覆盖情况，做到声场均匀分配。主要是两大优势，一个是解决了力学支撑点的问题，一个是解决了声场分布均匀的问题。我一层观众席和挑台都跑过了，均匀度是一样的。对于艺术呈现而言，均匀度必须一致，否则就不可能做到所有观众都是同一种享受。过去传统剧院有甲票、乙票和VIP，有了这套系统所有座位都是VIP。”

EAW自适应系统解决了力学支撑点和声场分布均匀的问题

9月1日晚上11点，本次盛会在一片欢声笑语中落下帷幕。精彩纷呈的节目经过匠心设计的音响系统诠释，为到场嘉宾奉上一场视听盛宴。

EAW： JF56 自适应系统Anna/Otto